想象一间从未去过的书店

想象一间从未去过的书店

“当一个人……渴望阅读,走进一家藏书十万的书店时,却发现自己无从下手……他无法随便拿起一本很多人手上都拿着的书,只能仓皇出走。”越来越多的大型书店给人以滞重的感觉,顾客们被要求成为无所顾忌的游荡者,庞大的空间内却处处都是阻碍:自以为是的设计线路、功能不明的空间区隔、商品上的灰尘、书籍,永远都找不到的书籍……书店没有像发起者曾经宣言的那样,寻求生活中的轻松之旅,“心情愉悦地消费”,正相反,这里的顾客因为等待变得焦虑无比。
 
相对而言,一间小店更像是一次轻盈的逃逸。“书架可以横飞……阅读与生活如弹幕般平行穿过……再用四种紫红色告别性冷淡……用光影和镜像让有限变成无限。”另一种书店的宣言,它意味着在一间小店里奇异的可能性被打开,无论是室内设计,还是书籍和商品,想象参与着事物之间的连接,而它呈现出来的整体图景也体现着书店之为书店必要的社会功能。
 
正如开创者自己所描绘的那样,Call Me Mosaic书店(以下简称马赛克)面向持续阅读的人,200平左右的空间,它为读者设置了四种入口:生活家,路上观察者,图像观看者,智识分子。
 
第一类显而易见,我们常在书店里能看到的“生活美学”书籍便在其中。有趣的是,这个类别还包含“推理小说”,脑海里一位英国绅士躺在沙发上看推理书的场景浮现出来,或者,就像当年的钱钟书,写不出文章倍感压力时怎么办,读读推理。推理书籍就这样被家居休闲的场景化想象纳入生活了。
 
 
第二类应该是朝向旅行者们,但又不仅限于提供普通的游记和指南书。这个类别里,我们看到店主已经提到的几个名字:伊凡·克里玛、赫拉巴尔、《百年孤独》……对于东欧战后一代被迫出走的知识人来说,旅行变得更为艰辛,《百年孤独》的写作则体现了哥伦比亚风情和哥伦比亚精神。如此,它一方面从地域的整体印象入手,寻找这种印象诞生的缘由,是来自某部文学作品的描述,还是自然地理探险的结果,等等。另一面,这个分类的选书似乎在像公众传达,什么才是好的旅行书籍,旅行在何种程度上是一面镜子,又在何种程度上是观察世界的方式。
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